Архив рубрики "Полезные советы от наших преподавателей"

Формат

Если камера может изменить только ориентацию изображения с горизонтального на вертикальное, то в живописи можно произвольно менять и размеры, и формат картины. Во многих странах установлены стандартные форматы для каждого жанра в соответствии с определенными традициями, сформировавшимися на основе опыта многих поколений художников. Экспериментирование с форматами открывает возможности для создания новых, более оригинальных композиций.... Далее

Построение композиционной схемы

При создании композиции важно попытаться представить себе сцену абстрактно, то есть свести ее к комбинации масс и пространств. При таком анализе рассматривается каждый элемент. Темные формы имеют большую массу по сравнению со светлыми, так же как крупные по сравнению с мелкими. Следовательно, очень большая масса (лес), расположенная с одной стороны картины, должна уравновешиваться массой с другой стороны (светлого цвета, но больших размеров... Далее

Кадрирование

В пейзажной живописи выбор композиции аналогичен кадрированию. Художнику необходимо решить, где будет находиться точка зрения, выбрать точку схода и определить линию горизонта для конкретной композиции. Процесс выбора композиции картины аналогичен поиску наиболее удачного кадра с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием: сначала выбирается участок ландшафта, затем осуществляется фокусировка объектива и определяется... Далее

Пейзаж и композиция

Композиция — это обеспечение взаимосвязи и согласованности всех элементов картины в соответствии с общим смыслом для достижения необходимой выразительности. При этом массы и пространства на картине должны быть сбалансированы. Обычно на каждом пейзаже есть сюжетно-, композиционный центр, даже если это панорамный вид; обычно такой участок в наибольшей степени привлекает внимание зрителя. Однако существуют некоторые исключения: например,... Далее

Листва

Если деревья и растения изображаются не как отдельные объекты, а в виде группы, то растительность больше похожа на текстуру, чем на форму, поскольку воспринимается как лес, кустарник, луг или заросли. Эти группы деревьев или растений следует трактовать также, как поля и горы. Объединение и повторение мазков и передача общей текстуры с помощью линий и цветовых пятен позволяет воспроизвести на картине соответствующий цвет и тип растительности.... Далее

Изображение воды

Изображая воду, ее трактуют как часть текстуры картины. Вода сама по себе прозрачна и приобретает цвет отражающихся в ней предметов или элементов ландшафта. Неподвижная поверхность воды подобна зеркалу, и отражение в нем получается ясным, но перевернутым и менее четким. Все меняется, если вода движется. В зависимости от скорости течения воды на поверхности ее будут видны отражения окружающих предметов, но их силуэты будут казаться усеченными... Далее

Текстура поверхности земли

В зависимости от типа поверхности земли следует использовать разные живописные техники. Земля, покрытая травой и кустарником, похожа на листву и требует нанесения свободных и разнообразных по тону мазков. Для изображения сухой и неровной поверхности лучше использовать большие участки контрастирующего света, похожие на чешуеобразные тонкие слои разных размеров, нанесенные шпателем или широкой кистью. Направление и размер мазка очень... Далее

Построение пейзажа с помощью линий

Хотя для создания картины обычно используется сочетание линий и цветовых пятен, интересно попробовать написать пейзаж с помощью только одних линий. Этот метод позволяет достичь необыкновенной выразительности, поскольку обеспечивает непосредственный изобразительный эффект. Ван Гог, например, использовал мазки в виде линий при написании большей части своих картин, что позволяло ему передать текстуру и рельеф поверхностей и форм на... Далее

Создание пейзажа с помощью цветовых пятен

Для написания картин используются линии и цветовые пятна. Линия может быть проведена в каком-то одном направлении, а цветовое пятно — занимать большую поверхность. Пейзаж возможно выполнить и с помощью только цветовых пятен, воспроизводящих элементы атмосферы и рельефа. Для достижения этого цветовые пятна наносятся с учетом нескольких основных принципов. Во-первых, это тональный эффект, с помощью которого создается светотень. На... Далее

Создание ощущения глубины с помощью цвета

В «Теории цвета» (1810 г.) Гёте установил влияние цвета на восприятие пространства и настроение зрителя. В ходе экспериментов он установил, что теплые цвета (желтые, оранжевые, красные и красно-фиолетовые) вызывают возбуждение и создают эффект приближения, а холодные (сине-зеленые, синие и сине-фиолетовые) действуют успокаивающе и визуально удаляют предметы. Хотя черный и белый относятся к нейтральным цветам, первый ассоциируется с холодными... Далее