Архив рубрики "Построение рисунка"

Красота рисунка — его конкретность

«Искусство есть способность человека до ощущения воспринимать явления мира через способ выражения их в знак», — так выразил основную идею художественного семиозиса, порождения эстетических знаков, выдающийся художник XX в. К. Петров-Водкин, обнаживший при этом и сам метод «взятия» художественной формы, и идею пластической выраженности изобразительных средств рисунка. Но в данном случае простая, хотя и виртуозно отточенная, словесная... Далее

Аспекты техники рисунка

Для художника и знатока искусства, размышляющего о рисунке, подлинное творчество начинается с видения, с умения наблюдать и распознавать прихотливую мозаику художественной формы. Затрагивая содержательные аспекты техники рисунка, авторы хотели донести до современного читателя и начинающего рисовальщика именно это: умение правильно видеть натурную и художественную форму, отслеживать закономерности пластических отношений внутри... Далее

Задача пейзажа (урок 1)

Главной задачей при изображении пейзажа, как теперь совершенно очевидно, станет верное перспективное построение пространства (опора на линейную, центральную и воздушную перспективу) и гармоничная компоновка замкнутой по абрису композиции в формат листа. При перспективном построении необходимо добиться выразительной фронтальной или угловой композиции видимой формы, точно определить линию горизонта и точки схода. Отсутствие замкнутого... Далее

Рисунок пейзажа

Пейзаж — не только художественная задача, но и целое мировоззрение… Б. Р. Виппер Пейзаж — жанр изобразительного искусства, живописи и графики, в котором основным сюжетом выступает природа, окружающий человека мир. Для рисовальщика — это возможность войти в прямой контакт с внешней действительностью и вплотную приблизиться к творческому решению проблемы пространства. Пейзаж представляет самостоятельный интерес, поскольку... Далее

Задача пейзажа (урок 2)

В этой схеме представляется принципиально важной безусловная ориентированность на целостное восприятие изображаемой натуры. Неточная «картинка» во многом обязана чуткому «умному глазу» рисовальщика, а это значит, что в пейзаже необходимо соблюдать основные закономерности зрительного восприятия, обусловливающие правильное изображение ракурсных построений и перспективное схождение всех осевых и горизонтальных линий. Чрезвычайно... Далее

Задача пейзажа (урок 3)

Умение перспективно правильно построить масштаб натуры, передать прямо или криволинейность ее поверхностей, восходящих и нисходящих плоскостей связано с чувством наполненности пейзажа скрытой динамикой среды, то есть тем, что и есть сама жизнь, данная нам в наблюдении и ощущении. Степень насыщенности планов пейзажа надо соотнести с характером влияния на них воздушной перспективы (при контрастности тоновой трактовки форм на переднем... Далее

Рисунок натюрморта (урок 1)

Есть огромная разница между тем, как видишь предмет без карандаша в руке, и тем, как видишь его, рисуя. П. Валери Натюрморт как никакой другой жанр позволяет увидеть структуру художественной формы в динамике и возможности ее развития. Мир вещей не только отзывается рисующему проникновенной открытостью своей формы и фактуры, но и открывает богатство зрительно-изобразительных возможностей, тонкие нюансы светотеневой моделировки объемов... Далее

Рисунок натюрморта (урок 2)

В начале работы над натюрмортом рекомендуется выполнить несколько кратковременных композиционных набросков натюрморта в различных ракурсах, один из них послужит в дальнейшем эскизом для более длительного рисунка. Иногда для этого прибегают к услугам вырезанного в небольшом листе плотной бумаги специального отверстия (рамки). Перемещая ее по основным осевым направлениям, можно выбрать нужное композиционное решение. При поиске последнего... Далее

Рисунок натюрморта (урок 3)

Общая схема этапного исполнения натюрморта такова: 1) поиск композиционного решения: определение размера и формата листа бумаги, общее решение композиции листа, определение конфигурации группового изображения, эскизная наметка легкими линиями композиционного решения, выбор наиболее удачного решения; 2) определение перспективы основных форм (перспективное положение предмета в плоскости листа) и пропорций объектов изображения по отношению... Далее

Рисунок натюрморта (урок 4)

Необходимо добиться цельности светотеневых контрастов и градаций, избегая излишней пестроты или черноты рисунка, как и ненужного высветления рефлексов. Линейно-конструктивную проработку формы предмета необходимо привести в соответствие с тональным решением и верно найденными отношениями между предметом и фоном. На более сложной стадии натюрморта в групповую композицию включают драпировку. Будучи фоновым (отстраняющим) элементом... Далее